Mord auf dem Inka-Pfad

Mord auf dem Inka-Pfad beruht auf wahren Begebenheiten. Wie intensiv haben Sie sich im Vorfeld mit dem Fall beschäftigt?

Das Außergewöhnlichste, was ich machen durfte, war, Einblick in das 162-seitige Original-Gerichtsurteil zu bekommen und dieses zu durchforsten. Was ich dort gelesen habe, war eigentlich der Krimi neben dem Krimi. Teilweise ist es mir kalt den Rücken heruntergelaufen, denn es wird im Detail aufgezählt, was alles über den Verdächtigen herausgefunden wurde. Hatte ich bis dahin noch Zweifel, ob er es wirklich war – damit waren sie behoben.

Wie sind Sie in der Vorbereitung an die Verhörszenen herangegangen?

Ich habe mich mit einer echten Kriminalkommissarin getroffen, um sie auszufragen. Mein Wunsch war es, bei jedem Verhör eine andere Herangehensweise zu zeigen, den Verdächtigen mal aggressiv, mal ganz vertraut, mal mit Druck und mal vermeintlich freundschaftlich zu behandeln. Ich wollte natürlich sichergehen, dass das auch der Realität entsprechen könnte. Außerdem habe ich mit meinem Kollegen Thomas Prenn eine Aufstellung gemacht: Dabei steht man sich in der Rolle gegenüber und spricht aus, was man empfindet, wenn man sich in die Augen schaut. Nach einer Weile geht man immer weiter aufeinander zu und dabei kommen hochinteressante Dinge zutage.

Warum haben Sie sich für diese Rolle entschieden?

Ich habe noch nie zuvor True Crime gemacht und fand den Fall unglaublich spannend. Außerdem unterscheidet diesen Krimi einiges von denen, die ich bisher kannte. Es ist von Anfang an klar, wer es gewesen ist, und wir schauen verzweifelt dabei zu, wie Rita Berg sich daran abarbeitet, das zu beweisen. Dazu kommt die Mischung aus düsterster Story mit wunderschönen hellen Bildern aus Kapstadt, wo wir gedreht haben.

Gibt es Gemeinsamkeiten zwischen der Ermittlerin Rita Berg und Ihnen?

Die größte Gemeinsamkeit ist, dass wir uns beide von unserem Gefühl leiten lassen – allen Widrigkeiten zum Trotz. Rita ist da allerdings noch konsequenter und kompromissloser als ich.

Welche Erfahrungen nehmen Sie aus dieser Produktion mit?

Es war einer der schönsten Drehs meines Lebens. Während des deutschen Winters in Kapstadt zu arbeiten, ist schon ein Geschenk an sich. Die Arbeit mit Regisseurin Nina Wolfrum und Kameramann Andreas Köhler war nicht nur eine intensive Auseinandersetzung, sondern auch eine riesige Freude. Für die Crew aus Südafrika war es der erste Dreh seit den Corona-Maßnahmen, es herrschte also eine Stimmung von Dankbarkeit und Erleichterung.

Wie war die Zusammenarbeit mit dem internationalen Team?

Es war großartig! Wir hatten ein riesiges Team, bestimmt viermal so viele Leute wie in Deutschland und alles lief extrem professionell ab. Die Crews aus Kapstadt drehen ja auch große internationale Blockbuster. Da gab es zum Beispiel gleich am ersten Tag eine Situation, in der meine Maskenbildnerin etwas an den Haaren ändern musste. In Sekundenschnelle war ein Zelt hochgezogen, ein Spiegel mit Licht installiert und es standen mehrere Steckdosen für ihren Lockenstab bereit. Wir beide haben uns nur mit offenen Mündern angeschaut. Außerdem gab es am Set bestimmt fünf Sprachen oder mehr. Wir haben auf Deutsch, Englisch, Spanisch und Hebräisch gedreht. Dazu kommt, dass Südafrika selbst mehrere Sprachen vereint; das war also eine bunte Mischung an Geräuschen am Set.



Sie kommen aus Bayern, wo der Fall Ursula Glück damals für großes Aufsehen sorgte. Wie haben Sie sich dem Fall in der Vorbereitung genähert?

Es gab die Überlegung, sich mit dem schriftlichen Gerichtsurteil zu beschäftigen und die Aussagen des Hauptangeklagten und dessen Rechtsanwalts zu analysieren. Ich habe mich dagegen entschieden. Zum einen, um mich unvoreingenommen den eigenen Interpretationen von Thomas Prenn zu nähern und möglichen Widersprüchen zu folgen. Zum anderen, um der Dreierkonstellation mit Nina Gummich den Raum für ein Ensemblespiel zu ermöglichen. Das war ein „Pendeln“ zwischen dem Glauben an die Wahrheit der von uns recherchierten Indizien bei der Nachstellung der Tat auf dem Inka-Pfad. Aber auch dem Zweifel daran, da Thomas Prenn durch seine schauspielerische Auslegung vehement und glaubwürdig an seiner Unschuld festhält. Der Verzicht auf die tatsächlichen Aussagen sollte diese Spannung und Dynamik im Spiel zwischen uns zulassen. Geführt wurden wir dabei von Nina Wolfrum.

Wie unterscheidet sich Ihre Figur in der Ermittlung von Rita Berg? Gab es eine bestimmte Szene mit Ihrer Kollegin, die Ihnen besonders wichtig war?

Die Spannung lag darin, dass Jens Auer bisweilen glaubt, dass Rita Berg mehr wissen könnte, ihm gegenüber etwas verschweigt, oder gar ein persönliches Interesse verfolgen könnte. Dies galt es als Entwicklungslinie im gesamten Spiel vorsichtig in die Beziehung zu Rita Berg zu übertragen. Gegen Ende ergab sich eine Szene, in der wir uns allein auf dem Berg, mehr oder weniger wortlos, das Vertrauen und die Wertschätzung für unser jeweiliges Vorgehen versicherten. Diese Szene ist mir besonders in Erinnerung geblieben.